Свет горний трущоб городских

JM, Екатеринбург,8 августа.

В прошлом году, когда к нам приехал известный зарубежный фантаст Майкл Сванвик, к визиту издали его роман ?Дочь железного дракона?. Контрафактно ? что-то около 999 экземпляров, на газетной бумаге. В этом году решили не позориться перед гостями и вообще читателями, и к приезду ?королевы киберпанка? Пэт Кэдиган и вообще фестивалю фантастики издательства ?У-Фактория? и ?УльтраКультура? запустили книжную серию ?Bravenewworld?. Карманный формат ?inquarto?, китчевая, игрушечная обложка. Внутри ? пресловутый ?киберпанк?. Открыли серию, разумеется, Уильямом Гибсоном. ?Отцом?, ?иконой?, ?эталоном?, и всем прочим жанра. Странно то, что взяли именно роман ?Виртуальный Свет? из ?Трилогии моста?: онуже в третий раз издается ?У-Факторией?. В то время как первая трилогия Гибсона ?Нейромантик?/?Счет Ноль?/?Мона Лиза Овердрайв? почти не издавалась, а если и выходила, то в на редкость кошмарных переводах. Что для такого непростого стилиста, как Гибсон просто смертельно.Но что выросло, о том и пишем. События ?Виртуального света? разворачиваются в начале следующего века в Сан-Франциско, пострадавшем от мощного землетрясения и разделенном на несколько зон. Главный герой, сотрудник частной охранной фирмы, разыскивает украденные солнцезащитные очки, которые на самом деле являются неким секретным устройством для проникновения в мир виртуальной реальности.Это самый краткий пересказ фабулы ? описывать больше ? бессмысленно и почти невозможно ? Гибсон из тех Литераторов, у которых наравне с голым сюжетом работают миллионы деталей, а, главное ? стиль.Интереснее другие моменты. Что же все-таки понимается под ?модным? термином ?киберпанк??

Цепляясь к приставке ?кибер? и музыке ?панк?, большинство критиков называет жанр ?научной фантастикой эпохи компьютерной революции?.Вроде как ?изменилось время, изменились темы?, а что до ?панка?, так это просто ?фишка? жанра ? из-за того, что описывается, в основном, жизнь городского ?дна?.Илья Кормильцев, например вообще отказывает киберпанку в праве на существование ?нет такого жанра, есть состояние современной научной фантастики, называемое киберпанк?.

Но история жанра, и даже не слишком внимательный литературоведческий взгляд на сами тексты заставляют задуматься ? а все ли так просто? Дело в том, что эти ?литературные панки? - Уильям Гибсон, Брюс Стерлинг, Нил Стивенсон, Майкл Сванвик и прочие пишут так, что их вообще сложно отнести к какому либо жанру. Это не совсем фантастика а местами и совсем не, например, ?Машина Различий? Стерлинга/Гибсона- это вообще классическая if-history. Есть элементы трэш-литературы, но вместе с тем, это слишком хорошо и поэтично, чтоб соответствовать ?мусорным? канонам.И это не научная фантастика ? идеология в корне иная. Одним словом, это просто ЛИТЕРАТУРА. Высшей пробы. Актуальная. Но без термина обходиться как-то непривычно (исключение неловкое определение ?современная проза?), и придумали ?киберпанк? - как метафору, не как ярлык.

Сам жанр возник в конце семидесятых как-то стихийно в застойное время (у нас брежневский застой, в англоамериканском мире ? Тэтчер-Никсон-Картер) появился десяток необычных романов и рассказов.Это потом уже теоретик-любитель Брюс Стерлинг составил ?манифест киберпанка?. А здесь просто ? некоторые авторы (Гибсон, сам Стерлинг и пара других) стали писать в новой, необычной манере. Это была фантастика, но какая-то неправильная. Вместо политизировано-восторженных ?космических опер? (?светлое будущее?, торжество идеологии, пришельцы-пришельцы-пришельцы) - более-менее короткие произведения, написанные жестким языком Хэммета, Чандлера и детективов ?нуар?. Ни одного положительного персонажа. Вместо красивых героев ? обитатели городских ?низов?. Вместо ?светлого будущего? - замкнутый мир информационных корпораций.Демонстративный отказ от этических дефиниций и злободневных политических намеков (то есть даже антиутопией обозвать не получится).

Писатели брали максимально чуждую привычному миру среду ?ближайшее будущее?, ?компьютерные технологии?, и насыщали ее жесткими сюжетами триллера, телеграфной лаконичностью нуара в сочетании с безумной лирикой ?маргинальной литературы? (в смысле ?стихов из сора? селиновских воплей и т. п.). Героями брались самые дикие персонажи ?дна?, изувеченные морально и ?украшенные? физически разными технопримочками. Дикий, хаотический мир, в котором не существует привычных моральных норм. Просто потому, что эти нормы ? иные, как непривычен и хронотоп. ?Кибер? - это как раз метафора ?чуждости?. А ?панк? - демонстративность позиции. Чисто литературный эпатаж.И своеобразный ?мостик? из этой чуждости к читателю?А связующим звеном между читателем и текстом становятся эмоции героев. Лишенные социальных стереотипов, моральных условностей (мораль-то иная?), они как оголенным проводом бьют в читателя и примиряют его с чуждой средой. И звучат ? пронзительно-лирично. Сценка из рассказа Гибсона ?Джонни-Мнемоник?, где девушка-телохранительница и убийца-якудза ведут смертельный танец на паутине струн над городом ? вот идеальная метафора такого стиля. Другое дело, что такими особенностями обладают считанные авторы,остальные, подвизающиеся на ниве ?киберпанка? - просто эксплуатируют жесткую футуристическую эстетику.Разница ? как между ?Сталкером? Тарковского и одноименной компьютерной игрой. Так что, Кормильцев опять оказался прав: ?киберпанка? действительно не существует. Есть несколько нестандартных гениев, которые не попадают ни под какие критерии целиком и масса актуально-фантастического ?худла?, на волнующие подсевших на ?и-нет? читателей.

Артем ШАТУНОВ